|
 Если глаза испускают лучи, то не исключено, что эти лучи могут воздействовать на фотопластинку. Но что это будет за снимок? Вероятнее всего, это будет отпечаток некоего ментального образа, или мысле/фото/графия.
Пока мистики рассуждали, нашелся человек, который решил это явление исследовать. Японец Томокичи Фукураи был первым, кто начал научные исследования фотографий, сделанных сознанием, мыслью. И преуспел в этом. Свои опыты он проводил в 1910—1913 годах, но тогда им не придали значения, и вскоре о них забыли.
Вспомнили о них много позже, когда столкнулись с удивительным феноменом Теда Сериоса.
Грек по происхождению, Тед Сериос родился в 1918 году в Канзас-Сити (Миссури, США). Будучи любителем крепко выпить, Тед Сериос часто оставался не у дел. В 1963 году, оказавшись в очередной раз безработным, он и встретился с профессором психиатрии из Медицинской школы в Денвере Джулом Эйсенбадом, который заинтересовался его необычными способностями.
В течение трех лет Дж. Эйсенбад проводил исследования и доказал, что Тед Сериос может производить на фотопластинке узнаваемые образы удаленных объектов, просто глядя в камеру. При свидетелях, в условиях, исключающих возможность какой бы то ни было мистификации, Тед Сериос сделал сотни мысле/ фото/графий зданий, людей, пейзажей, автомобилей. Казалось, магнитные поля не влияют на Теда Сериоса. Он создавал мыс-ле/фото/графии, находясь в электромагнитном поле в 200 гаусс, что в тысячи раз сильнее геомагнитных полей, и внутри клетки Фарадея, ослабляющей естественные поля в несколько раз. Он мог делать мысле/фото/графии, когда камера была закрыта от него специальным стеклом, не пропускающим инфра-, ультра- и рентгеновское излучение.
О природе мысле/фото/графии известно очень мало. Как пишет Дж. Эйсенбад в книге «Мир Теда Сериоса» (J. Eisenbud. The World of Ted Serios. London, 1968), работая, Тед Сериос сильно концентрировался: с широко открытыми глазами, сжав губы и напрягая мускулы, он вглядывался в камеру. В это время Тед Сериос потреблял много жидкости, а его сердце учащенно билось.
Дж. Эйсенбад сообщает, что иногда Тед Сериос контролировал то, что хочет изобразить. Но чаще он действовал как пассивный зритель, передавая на пленку то, что проплывало перед его мысленным взором. Вероятно, его мысле/фото/графии были отражением его подсознания и передавали его индивидуальность. Так, когда его попросили воспроизвести Триумфальную арку, Тед Сериос изобразил автомобиль, который интересовал его больше, чем архитектура и ассоциировался в его сознании с триумфом. По просьбе Дж. Эйсенбада Тед Сериос сделал мысле/фото/графии Вестминстерского аббатства, собора в Мюнхене, отеля «Хилтон» в Денвере. На полученных мысле/фото/графиях много деталей, но самое интересное, что они содержат детали, которых никогда не существовало. Источник этих образов, вероятно, в том, что Тед Сериос когда-то видел эти детали на других зданиях или на рисунках и сохранил их в подсознании, наложив на мыслеобраз.
Тед Сериос оказался не единственным человеком, обладающим столь необычным даром. Известному экстрасенсу Ури Геллеру, например, удалось спроецировать свой облик на пленку через закрытую крышку фотоаппарата. Последнее свидетельствует о том, что исходящее из глаз излучение лежало не в оптическом, а в ином диапазоне, вероятно, в области рентгеновских лучей. В свою очередь врач-психиатр Г. П. Крохалев, проводя эксперименты, обнаружил, что зрительные галлюцинации больных людей могут быть объективно зарегистрированы на фото- и кинопленке. По его мнению, глаз формирует в пространстве голографическое изображение образа, возникающего в мозге. Как полагает исследователь, при зрительных галлюцинациях происходит обратная передача информации от центра зрительного анализатора к периферии с проекцией зрительного образа из сетчатки глаз в пространство.
Но в таком случае не исключено, что существует реальная возможность создавать в пространстве ментальные образы, или энергетические фантомы, которые будут подчиняться воле их создателя или, наоборот, выйдут из повиновения и заживут самостоятельной жизнью.
|
